定制化法式住宅：宁德春风里 柏涛设计

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　　德国现象学哲学家海德格尔提出“诗意栖居”，旨在将栖居意识形态回归到人的主体性上，以论述“筑”与“居”的关系，将人对于物质与精金年会体育神两大诉求高度凝练在“栖居”活动中。与他同时代的柯布西耶，则以人体模度去理性对待公民建筑，同时在手法上仍然保持对“神居”教堂建筑的些许隐喻，意在指向由古代延续下来的“精神诗意”。法式住宅的经典也正在于此，它一方面高度体现以人为主体性的理性主义，同时延续由“神居”到“人居”而来的关于永恒诗意探索的精神文化追求。

　　当代由于建造技术的提升、居住环境和生活方式的转变，居住空间追求最大化拥金年会体育抱自然、沐浴文化以及适应未来多种可变性已成为基本设计准则。当代诗意栖居语境可以理解为以技术建构这一有利的媒介，实现功能的完全自由化，拓宽居住空间作为人身体和精神两个维度而“延伸”的最大边界。

　　法式住宅作为一种“传统事物”介入现代居住文化中，倘若单一引入传统法式住宅范式势必与当下的诗意栖居诉求产生矛盾。从早期文旅风情主题到后来高端居住社区，都或多或少反映一些共性问题，比如：古典端庄的立面诉求下，平面功能仍旧处于被动“迁就”中；回应当下居住空间对于开大窗、凸阳台等功能舒适性需要时，法式立面的 “本味”同样也遭到了一定的“扭曲”；细节做法上没有权衡好法式语汇的有机整体性，沦为任意“堆细节”的盲目建构局面。

　　基于当下法式住宅设计的常规困境，面向未来诗意栖居诉求，设计团队以宁德春风里项目为契机，提出若干代表性的设计议题：

　　1. 在功能至上的自由平面诉求下，如何回应法式住宅端庄、华贵的几何秩序规制？

　　2. 如何跳脱“刻奇kitsch”、“媚俗化”的审美取向，萃取古典精华，形成经典法式住宅立面样板?

　　3. 如何在突破立面开窗大小限制的同时，又能较好地兼顾古典建筑立面美学？

　　4. 如何通过材料选择、比例控制、细节雕琢、施工把控等传达尊贵感和品质感？

　　5. 通过本项目的实践，是否能够为将来小型化、多类别的住宅提供在相同风格下的推广与借鉴价值？

　　6. 是否能够从“筑”到“居”，均有真实业主参与并完成“海德格尔式”的诗意栖居建造？

　　福建省宁德市素有“一城山色半城湖”之美誉，宁德人的美好生活历来向往着毗邻东湖畔。春风里项目就坐落于美丽的东湖湖畔，整个项目是由低层住宅、洋房以及小高层组成，共328户，整体容积率为1.3。作为企业员工自建住宅项目，整体规划设计有别于常规地产开发的“设计—建造—销售”模式，因此我们有机会采取“定制化”的设计策略，实现从建造到居住均有实际业主参与的机会，并重新思考法式住宅范式下的当代诗意栖居。

　　在春风里住宅设计中，我们根据业主的需求定制化设计了多款住宅：在早期概念设计阶段，我们以多样化调查表的形式了解到不同业主对于住宅的使用需求，例如在平面上要求功能空间更多地与景观环境互动，多增加露台，结合不同业主的家庭结构和生活品味组织各功能等；在立面上，统一采用尊贵的法式住宅造型。

　　在户型平面上，我们决定采取自由平面的组织方式，而法式住宅本身是有其基本的造型准则存在，诸如；“对称性”、 “三段式”、“秩序”以及“虚实”等。户型平面设计的一个重要矛盾就是如何在自由平面和法式古典之间找到一个“平衡”。

　　在平面设计伊始，我们采取模型体块介入推敲的方法，在较强功能性的平面基础上，通过模型的推敲找到法式古典语言的相关构图秩序，并返回到原平面中优化平面功能。通过该方法，我们确保了平面与立面的同步构思，不至于立面设计处于平面之后而出现的被动局面。

　　在住宅体量雏形确定之后，接下来是在基本形体上的立面深化，我们采取“两个层级”的立面控制策略，以确保造型在整体到局部过渡中的有机整体性，同时也有效地把握了设计语言的逻辑一致性。

　　“第一层级”由转交壁柱、横向腰线以及屋顶构成，形成建筑竖向古典“三段式”的总体轮廓，并在入口等主要界面处以门廊、罗马柱、窗户、山花等呈轴线组合形成高度礼仪性形象，同时在“第一层级”中通过开窗的微调整实现整体虚实关系的微妙均衡。

　　“第二层级”在“第一层级”所限定的“大框”基础上，通过完整的窗户体系进行深入地立面细节刻画并形成独立的“小框”。在这样的窗户体系中，为实现大面积开窗的需求，提供了相应的立面逻辑基础。

　　在法式形体的整体控制下，每个部品设计重点则在于萃取法式古典元素的精华并相融于一个有机整体中。我们采取的策略是去繁就简，克制任意堆砌线脚和细节，在每个部品的比例、样式、功能性乃至施工方式上均做精细化推敲，去掉不必要的装饰以及避免掺杂巴洛克、洛可可等繁复娇柔的元素，使得每一款不同大小的住宅均可作为一个法式经典范式。

　　保证主要功能空间大面积采光和观景的需要，在立面上采用大窗和大块玻璃分格的方式，而古典建筑立面重在表现“实多虚少”的虚实关系，我们采取的策略是在大面宽的窗户中间增加与窗框同色的竖向金属隔断，同时在窗台位置也采用铝板装饰，确保在完整的窗户体系中加入细微的虚实处理。金属材料选择深咖色也是表现出与法式风格最大的相容性。

　　腰线作为住宅风格和细节的重要呈现之一，在本项目中根据层高比例采取700mm高的腰线，呈立体凹面型，上下分为四组小线脚，小线脚中层层叠叠的细微划分，整体凸显住宅典雅、细腻和精致的品质形象。

　　在建筑转角部位和主要礼仪形象中心设置壁柱，壁柱样式借鉴古典柱式三段式划分，即柱础、柱身和柱头。在本项目转角壁柱中，考虑到整体细节度的平衡，弱化柱头的比例，使柱头与腰线细节搭配较为均衡，柱身采用800mm宽度并以横向宽缝赋予其细节，柱础与建筑勒脚在统一中又略有细微的变化。

　　罗马柱栏杆整体品质呈现在于端柱、实段、保龄球石柱三者之间的体量、细节、比例以及虚实的搭配与变化。

　　门廊整体由廊柱、拱门、腰线（檐部）以及罗马柱栏杆组成，不同款式的住宅在门廊的开间和造型上作了区分，并差异化表达出不同款住宅的定制化专属造型。

　　窗套是基于“壁柱-腰线”限定的第一层级基础上，形成第二层级细节划分，窗套的划分顺应建筑整体三段式划分，以整体化设计逻辑赋予各组成元素的相应比例和样式。窗套整体由层叠透视感的外框、窗眉、窗托以及窗槛墙组成。

　　面向住宅主入口的正面，在建筑顶部设计三角形古典山花，在简洁的样式下以浮雕和丰富的细节表达这一“头部”视觉中心的尊贵、浪漫的品质感。

　　老虎窗造型与三角形山花、弧形腰线以及透视窗套形成高度和谐统一。老虎窗和山花一起作为建筑顶部重要视觉元素，也是典型法式住宅的语汇呈金年会体育现。

　　通过将烟囱外置，突出其立面构图性，形成与横线腰线对比的纵向装饰元素。在手法上，与壁柱造型取得一致，在其顶部通过局部线脚和风帽形成独特的天际轮廓。

　　作为立面“第二层级”重要构成元素，浮雕的设计一方面平衡了立面细节的均衡性，另一方面也赋予建筑浪漫文化主题。

　　法国作家雨果曾说：“建筑是石头的史书。”本建筑除了仅在局部窗台处使用与窗框同色的铝单板以及GRC浮雕之外，外墙饰面材料从大面到局部构件均为花岗岩。经过与业主的多轮研究，确定采用米白色25mm厚度花岗岩。

　　石材全部经过工厂的数控加工，可呈现诸多毫米级的细节，这为重要部品的精致细节打造提供了可能，充分体现出建筑每一个局部的工匠精神。石材施工方式上，整体采用干挂，局部在窗槛墙、罗马柱实段等小面积位置采用湿贴。在施工中，从外面看不到一颗螺丝钉，不见一丝胶条，全在里面固定。这种工艺不仅极为复杂，也极富挑战性，但是春风里住宅迎难而上，敢为人先。

　　石材在分缝上，采用宽缝和密缝两种形式。壁柱和烟囱采用20mm宽缝，600mm高度的分段，其余采取密缝，缝宽3mm，并施以浅灰色硅酮结构密封胶，这要求每块石材具有极高的加工精度，在大面积实面位置采取错缝设计，石材标准块尺寸为600mm高*900mm宽。

　　屋面瓦结合业主偏好选择红色平板瓦，并辅以少量比例的浅红色瓦片穿插点缀，在设计过程中，通过参数化的方式进行多种比例的尝试，并现场制作样板，最终选择颜色深与浅的比例为8 : 2。

　　在细部线脚的设计中，为降低施工复杂性和其不可控性，采用“凸”法设计（类似篆刻中的阳刻）代替“凹”法设计，在保证具有相同细节度的条件下，提高了施工效率。

　　春风里项目的成功落地，有效地回应了海德格尔的“筑”与“居”。住宅建筑本身作为居住者“身体的延伸”，在快速城市建设中，不应沉沦为物性的逗留和技术的俘虏，它应以居住者作为主体而高度表意。春风里法式住宅是在连接古典人文的基础上以及面向时代居住文化的语境下，走向了“诗意的栖居”。

　　设计团队：张广亮 付永栋 宋步云 王英 刘哲权 张嘉祥 赵争 潘志峰 余龙

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　　中国和欧洲毕竟是有巨大文化隔阂的，做的欧式建筑再讲究也避不开一股农村别墅的土味儿

　　屋顶不是法式的，一般＞60º，或者60～75º之间适宜，屋顶相当于的人的头型，穿戴整齐，头型很乱

　　第一眼给人的感觉是挺法式的，它很好的结合了古典主义与现代建筑，分别体现在了立面设计和窗上。并不普通，它很好地去掉了古典主义的繁杂，每个细部处理让人吃惊，尤其是在外立面上看不到任何螺丝钉和胶线，这种处理的工艺希望得到传承，太让人震撼，值得思考，而非只是看它的表面就评价它的整体

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